Triest und das Kino: die Geschichte beginnt
Triest, Natur Set für große Produktionen : aus Herzen ohne Grenzen in Der unsichtbaren Jungen
Man bedenke, dass der erste Kinosaal der Stadt, das "Cinema Americano" (Amerikanisches Kino) von Herrn Boecher im Jahr 1905 eröffnet wurde, nur zehn Jahre nach der Erfindung der Brüder Lumière und der Darbietung in Paris im Salon des Grand Café.
Unter den ersten Aufnahmen der Sammlung, in denen Triest erscheint, befinden sich die Beerdigungen des österreichischen Erzherzogs Franz Ferdinand und seiner Gattin, der Fürstin von Hohenberg, die in Sarajevo am 28. Juni 1914 ermordet worden waren.
Dann gibt es Hinweise auf vier Filme, die in der Stadt in den 20er-Jahren gedreht wurden, die wahrscheinlich für immer verloren gegangen sind. Aber v.a. in den beginnenden 50er-Jahren behauptet sich die Stadt als ideales Set für Spionagegeschichten und Triest als internationale Drehscheibe, die aus den Titeln sprechen, wie Clandestino a Trieste (Flüchtling in Triest), Cuori senza frontiere (Herzen kennen keine Grenzen), Ombre su Trieste (Schatten über Triest), oderCorriere Diplomatico (Kurier nach Triest)
In den Jahren, die der Revolution des Psychiaters Basaglia folgten, haben einige der hier gedrehten und hier spielenden Filme das Thema der geistigen Gesundheit angesprochen (La ragazza di Trieste) (Das Mädchen von Triest) und es durfte natürlich nicht die Reihe zur Literatur (Senilità , La coscienza di Zeno, Un anno di scuola, Và dove ti porta il cuore…) fehlen.
Seine mitteleuropäische Atmosphäre, der alte Hafen, die besondere geografische Lage zwischen Meer und Gebirge wurden durch internationale Produktionen ausgenützt, die hier das ideale Ambiente gefunden haben, um englische, russische, amerikanische, libysche Landschaften nachzubilden. Hier kamen vorbei, um nur einige Beispiele zu nennen, Francis Ford Coppola (Il padrino - parte II) (Der Pate Teil 2), Anthony Minghella (Il paziente inglese) (Der englische Patient),Bigas Luna (L'immagine del desiderio) (Das Zimmermädchen der Titanic).
Oder andere große Autoren, italienische wie ausländische, die es vorzogen ihre Geschichten in Triest spielen zu lassen: Peter Del Monte, drehte 1987 das erste Digitalfilmexperiment (Giulia e Giulia) (Julia und Julia), Mathieu Amalric (Lo stadio di Wimbledon) (Das Stadion von Wimbledon), Giuseppe Tornatore (La sconosciuta) (Die Unbekannte ), der danach hier auch La migliore offerta (Das höchste Gebot) drehte. Und nicht zuletzt Gabriele Salvatores, der kürzlich das metaphysische Licht von Triest wählte, um den ersten italienischen Filmcomic Il ragazzo invisibile (Die unsichtbare Junge) herzustellen, in dem er die Möglichkeiten der Erde und des Meeres, den Karst und den Golf, die Bora und das Licht, und natürlich den alten Ursus, einer der größten und ältesten Schwimmkräne nutzte.
Unter den ersten Aufnahmen der Sammlung, in denen Triest erscheint, befinden sich die Beerdigungen des österreichischen Erzherzogs Franz Ferdinand und seiner Gattin, der Fürstin von Hohenberg, die in Sarajevo am 28. Juni 1914 ermordet worden waren.
Dann gibt es Hinweise auf vier Filme, die in der Stadt in den 20er-Jahren gedreht wurden, die wahrscheinlich für immer verloren gegangen sind. Aber v.a. in den beginnenden 50er-Jahren behauptet sich die Stadt als ideales Set für Spionagegeschichten und Triest als internationale Drehscheibe, die aus den Titeln sprechen, wie Clandestino a Trieste (Flüchtling in Triest), Cuori senza frontiere (Herzen kennen keine Grenzen), Ombre su Trieste (Schatten über Triest), oderCorriere Diplomatico (Kurier nach Triest)
In den Jahren, die der Revolution des Psychiaters Basaglia folgten, haben einige der hier gedrehten und hier spielenden Filme das Thema der geistigen Gesundheit angesprochen (La ragazza di Trieste) (Das Mädchen von Triest) und es durfte natürlich nicht die Reihe zur Literatur (Senilità , La coscienza di Zeno, Un anno di scuola, Và dove ti porta il cuore…) fehlen.
Seine mitteleuropäische Atmosphäre, der alte Hafen, die besondere geografische Lage zwischen Meer und Gebirge wurden durch internationale Produktionen ausgenützt, die hier das ideale Ambiente gefunden haben, um englische, russische, amerikanische, libysche Landschaften nachzubilden. Hier kamen vorbei, um nur einige Beispiele zu nennen, Francis Ford Coppola (Il padrino - parte II) (Der Pate Teil 2), Anthony Minghella (Il paziente inglese) (Der englische Patient),Bigas Luna (L'immagine del desiderio) (Das Zimmermädchen der Titanic).
Oder andere große Autoren, italienische wie ausländische, die es vorzogen ihre Geschichten in Triest spielen zu lassen: Peter Del Monte, drehte 1987 das erste Digitalfilmexperiment (Giulia e Giulia) (Julia und Julia), Mathieu Amalric (Lo stadio di Wimbledon) (Das Stadion von Wimbledon), Giuseppe Tornatore (La sconosciuta) (Die Unbekannte ), der danach hier auch La migliore offerta (Das höchste Gebot) drehte. Und nicht zuletzt Gabriele Salvatores, der kürzlich das metaphysische Licht von Triest wählte, um den ersten italienischen Filmcomic Il ragazzo invisibile (Die unsichtbare Junge) herzustellen, in dem er die Möglichkeiten der Erde und des Meeres, den Karst und den Golf, die Bora und das Licht, und natürlich den alten Ursus, einer der größten und ältesten Schwimmkräne nutzte.
